Sadržaj:

Kola superduboko - sve o snimanju
Kola superduboko - sve o snimanju

Video: Kola superduboko - sve o snimanju

Video: Kola superduboko - sve o snimanju
Video: ТАЙНЫЙ ГАРАЖ! ЧАСТЬ 3: НАШЛИ АНГАР С РЕДКИМИ МАШИНАМИ! SUB 2024, Ožujak
Anonim

4. studenog 2020. godine izlazi ruski triler "Kola Superdeep". Vrijeme je da saznate sve detalje o glumcima, procesu snimanja i radnji trake. A glavna stvar je bolje upoznati tvorce slike.

Image
Image

Davne 1980 -ih

Važan dio rada na filmu za autore slike bila je mukotrpna rekreacija izgleda iz razdoblja 80 -ih. I premda se glavna radnja slike odvija na tajnom objektu pod zemljom, a glavni likovi su ili vojnici ili znanstvenici, bilo je potrebno stvoriti takvo ozračje kako gledatelj ne bi sumnjao u vjerodostojnost onoga što se događalo na zaslon na sekundu.

Snimatelj Hayk Kirakosyan pozvan je u potragu za vizualnim rješenjima za traku. Karijeru je započeo u SSSR -u, snimao filmove u Rusiji i Armeniji, a posljednjih godina radi u Turskoj. Na svom računu ima desetke dugometražnih i kratkometražnih igranih i dokumentarnih filmova, nekoliko filmskih nagrada i nagrada filmskih festivala.

"U njegovim sam filmovima vidio kako se visoka produkcijska vrijednost stvara jednostavnim sredstvima, bila je to zaista vrijedna vizualna serija", kaže producent Sergej Torchilin. “Osim toga, tursko kino naviklo je raditi u okolnostima sličnim našim, pa smo vrlo lako pronašli zajednički jezik. Gadget vjerojatno ima najbolju kinematografsku grupu koju sam upoznao tijekom svog rada u kinu, pa mi je jako drago što smo zajedno ušli u projekt."

Image
Image

Snimatelj i njegov tim ozbiljno su shvatili vizualizaciju 80 -ih na ekranu. Isprva je razmatrao mogućnost uporabe tehnologije snimanja tog razdoblja - na filmu s punim fotokemijskim procesom njegova razvoja te korištenja optike i kamera tog razdoblja. No ova je opcija zahtijevala značajne dodatne financijske troškove.

"Prestali smo snimati suvremenim digitalnim fotoaparatom, ali ideja o korištenju sovjetske optike tog razdoblja ostala je na snazi", kaže Hayk Kirakosyan. - Bilo koji optički uređaj stvara iluziju realizma. Optika tog doba, osobito sovjetske proizvodnje, ima vrlo osebujan prikaz kontrasta i prostora. Ovo je određena mekoća, specifičan lom perspektive i smanjeni kontrast slike. Osim toga, odlučili smo se za uporabu anamorfne optike. Omogućilo je stvaranje slike, reći ćemo, o teksturi tog doba. U isto vrijeme, specifični omjer slike 2,4: 1 bio je savršen kako za oblikovanje prostora našeg znanstvenog modula, tako i za fleksibilno odvajanje mizanscena s velikom grupom glumaca u uskom prostoru."

Image
Image

Ogroman istraživački rad u pripremi za snimanje izveo je tim predvođen dizajnerom produkcije Marselom Kalmagambetovim. Prije je radio isključivo na filmskim projektima u kojima se radnja odvija u moderno doba.

"Htio sam se ostvariti kao umjetnik u povijesnom projektu", kaže Kalmagambetov. - Bilo je važno obratiti pozornost na detalje kako bi doba bilo prepoznatljivo. Gotovo četiri mjeseca mukotrpno se radilo na stvaranju imidža filma. Inspiraciju sam pronašao gledajući referentne trake, uronivši u materijal, proučavajući stvarne objekte koji bi se trebali pojaviti u našem filmu."

Image
Image

Zajedno, Hayk Kirakosyan i Marsel Kalmagambetov razvili su rješenje svjetla u boji filma.

"Koristili smo tri osnovne boje", kaže dizajnerica produkcije. - Osnovna boja je siva i brojne nijanse. Žuta je bila boja odijela i boja oznaka na web mjestu. I na kraju, crvena boja koja je stvarala tjeskobu i elemente neizvjesnosti."

Prema svjetlosnom rješenju, ekipa kamere je film uvjetno podijelila na nekoliko dijelova.

“Kako se radnja razvijala, svjetlo se mijenjalo, svjetlina rasvjete se postupno smanjivala, zasićenje boja padalo, statično svjetlo postupno je zamijenjeno pokretnim izvorima svjetlosti, koji su zajedno s tamom stvorili zanimljivu koreografiju svjetla i sjene, koja se mijenjala i ovisno o realizmu priče, i o raspoloženju jedne epizode”, kaže Hayk Kirakosyan.

Image
Image

Razvoj scenografije i odabir mjesta za snimanje bili su neraskidivo povezani s radom na rješenju slike u boji i svjetlu.

"Zajedno s Gaikom i Arsenijem dugo smo raspravljali o svemu, išli i gledali objekte, birali, otkazivali, ponovno izmišljali zbog prilagodbi scenarija", kaže dizajner produkcije Marsel Kalmagambetov. - Napravio sam zemljopisni plan paviljona, gdje se odvija glavni dio radnje filma. Naravno, cjelokupno vizualno utjelovljenje trake bilo je potpuno podređeno scenariju i radnji. Stvorili smo hodnike s beskrajnim zavojima, cik -cak raskrižjima kutova, labirintnim elementima; pazili smo na to koliko bi hodnici trebali biti široki, koji bi elementi tamo trebali biti prisutni kako bismo pomogli u stvaranju cjelokupnog raspoloženja slike. Vizualno smo smanjili visinu prostorija tako da je taj osjećaj pritisnuo gledatelja, tako da je osjetio da se radnja odvija pod zemljom na dubini od 5.000 i 12.000 metara, ovisno o prizoru."

Image
Image

Tim umjetnika napravio je prvo mali, a zatim i veliki model budućeg krajolika. Arseny Syukhin i Hayk Kirakosyan u ovoj su maketi snimili probne scene pomoću GoPro kamere, a tek su nakon toga napravljeni točni pogrešni izračuni i započela je izgradnja kulisa.

Autori filma nisu zaboravili vjerodostojnost svijeta koji su stvarali. "Glavni zadatak bio je uvjeriti gledatelja da bi sredinom 80-ih godina u SSSR-u na ovoj dubini postojao takav tajni objekt, koji bi izgledao upravo ovako", kaže Arseniy Syukhin. - To bi trebalo biti ujedno jedno od dostignuća sovjetske znanosti, i mjesto na kojem nas sve podsjeća da smo sada jako duboko pod zemljom, što znači da ako se nešto dogodi, neće biti lakše izaći odavde nego za bijeg sa svemirskog broda. Nadam se da smo uspjeli."

Image
Image

Snimanjem lokacija

Snimanje se dogodilo u paviljonu površine 1200 četvornih metara, na čijem je području podignut "podzemni dio" objekta "Kola Superdeep". Osim rada u krajoliku paviljona, odlučeno je da se dio snimanja izvede i na lokaciji u neposrednoj blizini stvarnog objekta "Kola Superdeep" - u Murmanskoj regiji. Svi članovi filmske ekipe oduševljeni su ovom ekspedicijom.

"Bilo je super", prisjeća se glumac Kirill Kovbas. - Izuzetno sam sretan zbog ovog putovanja. Shvatio sam da želim putovati po našoj zemlji. " "Dani snimanja na mjestu bili su mi najupečatljiviji", ponavlja njegov kolega Viktor Nizovoy. "Letjeli smo iznad Barentsovog mora, bilo je snijega i nanosa okolo."

"Nikada u životu nisam vidjela toliko snijega, iako su mještani rekli da ih ove godine nije bilo mnogo", kaže Milena Radulović sa smiješkom. U Murmanskoj regiji filmska ekipa radila je na nekoliko lokacija. Prvi je rudnik Severny u gradu Zapolyarny, u vlasništvu Rudarsko -metalurške tvrtke Kola, podružnice Norilskog nikla. Ovdje je snimljena scena dolaska ekspedicije s glavnom junakinjom Annom i pukovnikom GRU -a Jurijem Borisovičem. Likovi u UAZ -u zabijaju se u nagnutu osovinu koja vodi do tajnog objekta.

"Na" štrucu "u kojoj su glumci putovali zavarena je posebna platforma", kaže producent Alexander Kalushkin. - Na ovoj su strukturi bili redatelj, snimatelj sa steadikamom. Pucanje pri spustu u rudnik provedeno je u stvarnom vremenu. " Za volan automobila sjeo je sam Kalushkin, što je iznenadilo cijelu filmsku ekipu."Postojala je jedna zanimljiva i opasna značajka - nasred ceste postoji takva depresija u koju se ulijevaju vode i tvore prilično široku i duboku rijeku", kaže Kalushkin. “A vožnja ove“štruce”bila je iznimno teška, jer bi svako neprecizno pomicanje kotača izazvalo najmoćnija oštećenja, a“štrucu”bi bilo nemoguće dobiti bez posebnih sredstava”.

Osim toga, filmaši su snimali u Sjevernom u rudniku pod zemljom na dubini od oko 200 metara. Istodobno, sam rudnik nije prestao s radom ni minute.

"Svakog jutra pokupilo nas je nekoliko KamAZ -ovih kamiona, koji su cijelu filmsku ekipu odveli u podzemlje", kaže producent Alexander Kalushkin. “Smjestili smo se na jednoj od prvih razina ispod zemlje, a radovi su se nastavili na dubini do 1000 metara. To su bili najekstremniji uvjeti, pogotovo jer su na nekim mjestima u rudniku trajali radovi na rušenju. Naravno, rečeno nam je da će sve biti u redu, međutim, kada se čuju eksplozije u istom objektu u kojem se nalazite, nehotice osjećate strah. Doslovce smo osjetili što bi se potencijalno moglo dogoditi na pravoj dubini Kole."

Image
Image

Snimatelji su iz Moskve donijeli "lift", kojim su snimali, a suočili su se s teškim zadatkom integracije ove kulise u pravi objekt. "Uvjerili smo se da je publika imala potpuni osjećaj da s ulice možete ući u nagnuto okno, proći kroz nju i nakon ulaska u dizalo sići u podzemlje na dubinu od 5.000 metara", kaže dizajnerica produkcije Marsel Kalmagambetov.

Nakon snimanja u rudniku Severny, ekipa filma morala je otići na jedinstveno mjesto u blizini sela Teruberka na obali Barentsovog mora. Nekoliko dana prije preseljenja na novo mjesto, vremenski uvjeti ostavili su mnogo toga za poželjeti. Mjesto je bilo prekriveno snijegom, a vjetar do 22 m / s nije dopuštao podizanje helikoptera u nebo.

"Portal se otvorio točno u trenutku kad smo napustili Zapolyarnoye, i nije bilo jamstva da ćemo s Tercinom putovati cijelim vlakom", kaže Alexander Kalushkin. - Ali imali smo sreće, vozili smo se i sve je bilo spremno točno po rasporedu. Uspjeli smo očistiti nepostojeću cestu od samog sela do obale Barentsovog mora, gdje smo izravno snimili slijetanje zrakoplova, iskrcavanje umjetnika, filmskih likova i stvarni ulazak u objekt Kola Superdeep.

Vjetar je utihnuo do 5-6 m / s, pa smo uspješno završili složeno snimanje po nebu, kada je bilo potrebno sinkronizirati dva helikoptera. Naš je poseban ponos što je sve uspjelo i nije se dogodio niti jedan incident."

Image
Image

Snimanje u helikopterima bio je pravi izazov za glumačku ekipu. "Zamislite da letite iznad Barentsovog mora", kaže Nikolaj Kovbas. - Prema zapletu, upali smo u turbulenciju - prirodno, redatelj i producenti traže od pilota da zamahnu helikopterom. I oni to rado rade, a vi mislite: pa to je to, sad ćemo se srušiti. I svaku smo epizodu snimali na ruskom i engleskom jeziku, i nije bilo lako! Bio je to izazov!"

"Prvi put sam snimao u letećem helikopteru", priznaje Viktor Nizovoy. "Zvučni ljudi ležali su ispod sjedala u helikopteru, začula se rika, Gaik je dao zapovijed, direktor je naredio, a mi smo bačeni sa strane na stranu preko stijena u Barentsovom moru."

Image
Image

O tehnologijama

Kreativni tim filma odlučio je napustiti računalnu grafiku što je više moguće u suvremenom kinu i slijediti kanone kultnih filmova osamdesetih.

"Sama ideja o" trileru o nadnaravnom u SSSR -u "tjera gledatelja da propituje sve što se događa", kaže redatelj Arseny Syukhin. - Još nismo navikli na svoju prošlost gledati na takav način. Zahvaljujući sovjetskoj kinematografiji formirana je konkretna ideja o tome kako bi to vrijeme trebalo izgledati. Stoga je nastala ideja: ako je film o 80 -ima, tada će gledatelju biti lakše vjerovati u njega ako izgleda kao da je snimljen u 80 -ima. To znači da bi scenografija, šminka i animatronika trebali doći do izražaja umjesto računalne grafike. " Sergej Torchilin dodaje svom kolegi:

“Proizvođači odabiru grafiku jer vam CGI u načelu omogućuje bilo što za bilo koji proračun. Model se može učiniti lošijim ili boljim, manje -više nacrtanim, ali ipak ćete uspjeti. Analogni učinci su u tom smislu oštriji, jer odmah znate koliko će to koštati, ali košta puno. No, ono što dobivate je da je rezultat vidljiv odmah tijekom snimanja - ni više, ni manje. Opet, glumcima je mnogo ugodnije glumiti i dovršavati zadatke onim što mogu vidjeti i osjetiti. Isto vrijedi i za rad operatera. I na kraju, gledatelj to doživljava na potpuno drugačiji način. Pogledajmo franšize u našem žanru koje su doživjele i doba analognih i digitalnih efekata. "Terminatori" ili "Vanzemaljci" - analogni dijelovi ovih franšiza i dalje se smatraju kultnima i najvjerodostojnijima."

Majstori tima Galaxy Effects, koji su radili na vrpcama "Atrakcija", "T-34" i "Golman galaksije", bili su odgovorni za stvaranje plastične šminke i fizičke posebne efekte na projektu Kola Superdeep. Njihovi zadaci uključivali su stvaranje slika pomoću plastičnih dijelova šminke, razvoj i implementaciju fizioloških posebnih efekata.

"Proizvodnja ove vrste specijalnih efekata je, naravno, složen proces u više faza koji uključuje dobro koordiniran rad stručnjaka različitih profila: kipara, tehničara, inženjera, oblikovača, umjetnika i mnogih drugih", kaže Yuri Zhukov, osnivač Galaxy Effects. - Prve skice dao je kreativni tim filma, a po njima smo izradili modele. Za šminku su nam kreatori dali cijele albume referenci, fotografije tekstura, skice i komentare. Na temelju svega toga napravili smo 3D modele i razvili jedinstveni koncept za sve posebne efekte koji se mogu vidjeti u filmu."

Preporučeni: