Petar Pan i Alisa u zemlji čuda - Neverland s Jolie

2024 Autor: James Gerald | [email protected]. Zadnja promjena: 2023-12-17 14:08

Pogledajmo novu bajku sa zadivljujućom Angelinom Jolie. Unatoč činjenici da je ekipa morala stvoriti nevjerojatne fantazijske svjetove, filmaši Petra Pana i Alise u zemlji čudesa nisu se previše oslanjali na vizuale.

"Nisam želio slijediti put Alice u zemlji čudesa Tima Burtona", objašnjava Chapman. - Nisam se ni pokušao natjecati s njim niti pokušati provaliti na ovaj teritorij. Mislio sam da je naša priča previše realna za to. Stoga nisam htio pretjerati s efektima."

Neverland, Zemlja čuda i viktorijanska Engleska

"Svijet je napravljen od vjere, povjerenja i vilinske prašine" - Peter Pan, JM Barry.

"Naš film nije snimljen chroma ključem", dodaje Richards. - Pokušali smo se suzdržati u vizualnim efektima. Čak i kad se djeca nađu u svojim realnim fantazijama, koristili smo efekte koji samo malo mijenjaju stvarni svijet. Na primjer, u prizoru kada Alice baca koplje vidjet ćete kako leti pravo koplje. I tek kad zabije u zemlju, shvatit ćete da je ovo obična grana."

Snimanje je započelo u ljeto 2018. u Velikoj Britaniji. Scene u viktorijanskoj Engleskoj i nevjerojatni svjetovi Neverlanda i Zemlje čudesa snimani su na stvarnim lokacijama i u pravim zgradama.

"Viktorijanska stvarnost lako se može pronaći u našoj zemlji", kaže Spring, "pa smo odlučili iskoristiti ovu priliku."

Kako bi stvorili isprepletene svjetove, Chapman i producenti angažirali su dizajnericu produkcije Lucianu Arrigi (Howard End, Sense and Sensibility), veteranku kostimografije Louise Stiernsward (The Passenger, Hotel Marigold ": Najbolje od egzotike") i snimatelja Julesa O'Laughlina ("Hitmanov tjelohranitelj", "Pad anđela").

"Najviše sam volio mogućnost stvaranja djelomične stvarnosti i u setu i u rekvizitima", kaže Arrigi. "Neočekivano, počinjete primjećivati elemente fantazije pa teško možete vjerovati svojim očima."

“Svidio mi se scenarij”, priznaje Stjernsward, “posebno dio koji se dotakao etničke pripadnosti. Kad snimate filmove smještene u viktorijansko doba, obično imate posla s istim starcima koji prikazuju viktorijanske statiste. Imali smo nevjerojatne, zanimljive likove u nevjerojatnim kostimima. O takvom radu svaki dizajner može samo sanjati”.

Glavna poteškoća za Chapman i njezin tim bili su kostimi legendarnih likova - plava haljina s pregačom za Alice i zeleno odijelo sa šeširom za Petra Pana. Heroji bi trebali biti prepoznatljivi, ali ne previše istaknuti u stvarnom svijetu.

"Petrov kostim nije baš ono što je bio, na primjer, u Disneyjevom filmu", napominje Stjernsward. - Ni u jednom drugom filmu nisam vidio sličan kostim. Našu je, teoretski, Petru sašila njegova majka."

Goodhill -ov scenarij imao je mnogo vizualnih referenci na svjetove koje su opisali Barry i Carroll. Alice je imala igračku bijelog zeca, majka joj je dala bakreno zvono, a Peter je imao teleskop i nacrtanu kartu Neverlanda. "Bilo je zanimljivo tražiti točke koje se nisu činile previše očitima", kaže Chapman. - Neke ćete odmah prepoznati, druge će vam možda nedostajati. Na primjer, Charlie proždire kamenice, poput Morža u Moržu i Stolara, a gospodin Brown jede juhu od teleće glave koja ima okus poput kornjačevine."

Najvažnije mjesto bila je Littletonova kuća koja je trebala izgledati kao prava zgrada. Istodobno je trebalo biti jasno da takva kuća hrani dječju maštu. "Htio sam vidjeti kućicu iz bajke", objašnjava Chapman. "Nešto neobično, iz svijeta mašte."

Idealno mjesto pronađeno je u blizini Aylesburyja u Buckinghamshireu u Engleskoj, šarmantne kuće iz 16. stoljeća.

"Zgrada je bila zaista drevna, krov je bio od slame", kaže Yeats. "Ona je stvorila neopisivu atmosferu." Međutim, tamo su snimljene samo vanjske scene na pozadini kuće i u vrtu. Interijeri su izgrađeni u paviljonima Twickenham Studios u Londonu. “Izvana je zgrada impresivna”, kaže Arrigi, “ali iznutra se taj osjećaj izgubio. Morali smo pokazati da je Angelinina junakinja brižna majka i gospodarica kuće, htjeli smo na poseban način urediti dječje spavaće sobe itd. Sve što mi se ukazalo u mašti moralo je biti izgrađeno i namješteno."

S obzirom na Jolieinu nevjerojatnu zaposlenost, interijeri posljednjeg mjeseca snimanja morali su se obnoviti u paviljonima jednog od studija u dolini San Gabriel u Los Angelesu, na kojem je radio lokalni tim za ukrašavanje. "Angelini se jako svidio scenarij i htjela je biti u ovom filmu", prisjeća se Richards, "ali odmah je rekla:" Ovu ulogu mogu preuzeti samo ako se snima u Los Angelesu. " Odgovorili smo da nam je drago čuti, ali ispuniti njezinu želju bilo bi vrlo problematično. Svaka promjena lokacije ispunjena je dodatnim poteškoćama."

Arrigi priznaje da ju je prestrašio prelazak u Los Angeles: “Nikad nisam radila u Los Angelesu, tamo sam samo dobivala nagrade i prisustvovala raznim zabavama. Volim raditi s britanskim timovima, pa su me države, naravno, uplašile. Ali kad smo stigli na mjesto i počeli raditi, pomislio sam: "Ovo je super!" Tim iz Los Angelesa napravio je izvrstan posao.”

Preseljenje u Los Angeles bilo je prava avantura za mlade glumce.

„Bio sam željan vidjeti plaže i atrakcije“, kaže Nash. - Angelina je bila vrlo gostoljubiva. Poslala nas je s djecom u dvoranu za automate i dala nam karticu za neograničen broj igara. Zatim smo otišli do njezine kuće, gdje je bio veliki bazen."

Uz scene u Littleton Houseu, filmska ekipa radila je na raznim londonskim lokacijama, uključujući Somerset House i Butler Docks. Oyelowu su se ove scene posebno svidjele. "Većinu svog života živim u Londonu, ali čak ni nisam vidio toliko skrivenih kutaka ovog grada", priznaje. - Michael Caine i ja snimili smo scenu u malom i vrlo starom pubu za koju se činilo da se u posljednja dva stoljeća uopće nije promijenila. Još jedna nezaboravna scena snimljena je u Cion Houseu.³… Zajedno s Derekom Jacobyjem snimali smo u takozvanoj "Galeriji" - samoj prostoriji u kojoj je Pocahontas bila tijekom svog posjeta Velikoj Britaniji. Najviše od svega, međutim, sjećam se snimanja u poznatom zatvoru na području Clerkenwella, u čijim su ćelijama kriminalci klonuli, čekajući da ih pošalju u Australiju. Bilo je to mračno i hladno mjesto."

Rad u tamnici nije bio tako lak koliko i zabavan.

"Snimanje je bilo jako izazovno jer je to otrcano i ustajalo mjesto", objašnjava Chapman. - Morali smo se povremeno dizati na površinu kako bismo udahnuli svjež zrak prije nego što se ponovno spustimo. Ali uspjeli smo uhvatiti jedinstvenu, mračnu atmosferu kazamata."

Posljednje i možda najupečatljivije mjesto bila je Velika šuma Windsor koja je snimala scene iz igara mlađih Littletona i nevjerojatne odlomke u Neverland i Zemlju čudesa. “Brendina mašta pomogla je u oživljavanju fantazijskog svijeta djece”, kaže Kahn. “Stvorila je živopisne setove koji se stapaju sa svijetom mašte. Kako bi prikazala zamišljene svjetove svakog od djece, koristila je različite boje. Stoga se prizori u kojima djeca odlaze u svoj fantastični svijet vizualno međusobno razlikuju."

Osim toga, Chapman je odlučio uokviriti snimke s obilnom vegetacijom, tako da publika ima osjećaj da špijunira ono što se događa iz grmlja ili se skriva iza drveta.

„To je postala osnova za njihovu priču“, kaže redatelj, „ili, ako želite, okvir za sliku. Ova tehnika stvorila je osjećaj da ne promatrate samo razvoj događaja, već ste sami u njima sudionik. Ovako obično gledam animirane filmove. Uvijek sam tretirao crtiće kao knjige koje možete otvoriti, a zatim biti unutra, na stranicama. Ovako sam ispričao priču o filmu."

Unatoč činjenici da su "Petar Pan i Alisa u zemlji čudesa" bili Chapmanov debi u igri, ona nikako nije bila novakinja u glumcima niti u timu za glas. "Nikada ne bih rekao da joj je ovo prvi dugometražni film", priznaje Oyelowo. - Štoviše, mislim da je još zanimljivije raditi s redateljem animacije. Neprestano je usredotočena na strukturu filma, na uprizorenje kadra, te vrlo ekonomski procjenjuje koje su prekretnice radnje važne za cijelu priču u cjelini, a koje se mogu žrtvovati. Ona radi iznimno učinkovito i beskompromisna je po pitanjima koja su, po njezinu mišljenju, važna za stvaranje povijesti."

"S njom je vrlo lako raditi jer je uvijek otvorena za dijalog", ponavlja njezin kolega kancelar. - Mogli biste joj reći: "Slušaj, Brenda, mogu li ovo probati?", I ona je o tome rado razgovarala s tobom. Uvijek je slušala naše želje i prijedloge, ali je pritom uvijek u sjećanju čuvala svoje viđenje ove ili one scene. A osim toga, ona je sama po sebi najslađa osoba."

Chapmanova otvorenost i blagost bili su osobito važni u radu s djecom.

"Brenda je nevjerojatna redateljica", kaže Chance. - Ona jako dobro zna komunicirati s djecom. S njim je lako i zabavno raditi. Uvijek je spremna pomoći i podržati, nije samo naša direktorica, već i naša prijateljica. Posebno joj je podrška dobro došla u scenama kada smo trebali plakati. Brenda nas je odvela u stranu i smjestila nam. Bilo je jako ugodno i smireno od povjerenja da je uvijek spremna pomoći."

"Ona je samo čudo", slaže se Nash. - S glumcima se odnosi s razumijevanjem, ne štedi vrijeme za razgovore i objašnjenja. Osim toga, ona ima nevjerojatnu fantaziju."

Pronalaženje ravnoteže

"U svemu postoji moral, samo ga morate znati pronaći" ~ "Alisa u zemlji čuda", Lewis Carroll

U djelu o Petru Panu i Alisi u zemlji čudesa bilo je osobito teško balansirati između drame i avanture, tuge i mašte, mraka i svjetla, osobito u razdoblju montaže i zasjenjivanja.

“Brenda je snimila film s mnogo dvosmislenih elemenata”, kaže Spring, “a prije svega, ovo je smrt djeteta, koje je postalo katalizator svih sljedećih događaja. Od ove tragedije nema bijega. Publika će zasigurno ne samo osjetiti tugu zbog gubitka koji je mučio obitelj, već će razumjeti koje je odluke svaki od članova obitelji donio nakon ovog tragičnog događaja i zašto."

Govoreći o gorkom osjećaju gubitka, Goodhill primjećuje: „Nadam se da će u finalu biti jasno da je nada važnija od očaja. Volio bih da publika nadahnuto napusti kazalište. Volio bih vjerovati da će im film ostaviti osjećaj čuda u srcu”.

Snimatelji su uvjereni da će slika biti zanimljiva odraslima kao i djeci. Bit će to uistinu obiteljski film. "Nadam se da će se mladi gledatelji povezati s likovima u filmu i shvatiti da je maštanje dobro", kaže Kahn. - Nema ništa loše u igranju u izmišljenim svjetovima. A odrasli će zauzvrat shvatiti da trebaju prihvatiti svoje osjećaje i u skladu s njima reagirati, moraju moći pronaći dijete u sebi i čvrsto ga zagrliti."

Chapman vjeruje da nas mašta ujedinjuje - odrasle i djecu. I nije važno hoće li nas odvesti u zemlju vječne mladosti na udaljenom, divljem otoku ili će se naći u dubini zečje rupe u fantazmagoričnom odrazu naše stvarnosti. Bilo koji drugi izmišljeni svijet će to učiniti. Općenito, nije potrebno dobro poznavati bajke "Petar Pan" i "Alisa u zemlji čudesa" kako bi se cijenio film "Petar Pan i Alisa u zemlji čuda".

"Volio bih da publika shvati koliko je mašta važna u našim životima, koliko su važna naša unutarnja iskustva", kaže redatelj. - Morate dati slobodu podsvijesti, osloboditi dušu, ako želite. Mladi junaci našeg filma oslobodili su svoje duše pokušavajući se boriti protiv tuge. Liječi ih, pomaže im da nastave dalje. Svatko od nas to čini na svoj način, ali nema ništa loše u pronalaženju vlastitog puta."

Naravno, film će ponuditi i novu interpretaciju dviju dobro poznatih bajki, koje će sada postati još popularnije nego što su bile.

"Dok gledate, sprema vam se mnoštvo iznenađenja", obećava Chapman. - Već imate svoju ideju o ovim bajkama. Ponudit ćemo svoje neobično tumačenje. Ovdje se ne radi samo o tome da su Petar i Alisa ispali brat i sestra, što nitko drugi nije učinio prije nas. Odlučili smo heroje učiniti crnima. Ovo je potpuno novi pristup poznatom svim bajkama i onome što one predstavljaju."

"To je univerzalna priča", sažima Oyelowo. - Priča koja će, nadamo se, biti razumljiva svima, jer govori o samoj prirodi stvari u našem svijetu. Zato jednostavno nisam mogao odustati od svoje uloge.”